悠悠父女心

巴什拉曾以里爾克為例講述了暴雨對于城市和自然空間的不同意義，在鄉間感受到的颶風不再具有侵略性，而是相互信任，參與者分擔風雨的憤怒。但有趣的是，當塔爾將雨、發霉的現代建筑和泥濘土壤凝縮成一片粘稠曖昧的、失去邊界的空間時，此時巴什拉式的“城市-鄉村”二元對立消失了，同時也抹去了作為對抗現代性的原始夢想，人物的各種行為，鏡頭的各種凝視或停滯只是創造出一種徒勞的影像，不斷橫移的鏡頭中出現機械永動的如西西弗斯般進行無效且無望運動的人與物，纜車到做愛到無限重復的音樂，一種單一的節奏穿過非生命體，蔓延、裹挾生命運動，以空間強烈聊賴的心緒表征鋪滿影像的平面和縱深維度，在眾人狂歡派對中繞圈，也在冷雨中寂寥踏水。