風住塵香花已盡

將作為中立方的調查員的父親設計成朝鮮前共產黨人，中間附以一段南韓殘忍對待北韓戰俘的紀錄片插敘，至少表現了導演對紅色立場的同情。但是影片給出的解決矛盾的出口卻是去政治化的。一方面在于劍拔弩張的背景下塑造小人物的溫情連接，正如調查員長官所說，那種不能被揭露的兩軍士兵間的潛規則是維持“冷戰”局面的淫蕩增補，而故事設計多少將這種規則視為倫理而非需要超越的道德；另一方面一個有趣的細節不能忽視：調查員父親是72名不愿去到南北任何一方的北韓戰俘之一，最后到了阿根廷認識調查員的母親。如果不是庇隆主義的接納，引導真相展開、給予觀眾認同位置的中立調查員也就不可能存在。導演的屁股可見一斑。