其實(shí)現(xiàn)實(shí)主義題材和現(xiàn)實(shí)主義電影敘事手法并沒有過時(shí)，或者說永遠(yuǎn)都不會過時(shí)。近年來好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是并不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示范，那就是敘事手法的現(xiàn)實(shí)主義的套路其實(shí)有的是，就看怎么去調(diào)度。反觀中國，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書一般的作品其實(shí)在整個(gè)冷戰(zhàn)之后的中國影壇也并不多見。現(xiàn)實(shí)主義對于中國還是一片有待精耕細(xì)作的沃野。另外，美國電影中出現(xiàn)的廣義的“梗”，或者叫《用典》，也是中國電影作品中缺乏的。中國電影不太會有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來表示一種臺詞的表意。這一點(diǎn)做得比較好的是王朔馮小剛姜文這些京派編導(dǎo)。《我愛我家》和葛優(yōu)的電影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影視劇，則基本是直白的臺詞。最后，美國人真是黑尼克松沒夠啊哈哈哈。