越是高新科技的游戲景觀（實(shí)際上并不高新），越是襯托得那些它試圖在劇本里借用的性別、種族架構(gòu)，落后得像是回到前現(xiàn)代。一個(gè)迪士尼奶頭樂竟然試圖僭越探討存在主義母題，而這0.1%的討論容量也被更大更強(qiáng)更漂亮的聯(lián)動(dòng)奇觀給沖散了。更不用說屢屢插入的那種最保險(xiǎn)、最刻板的第三世界想象，制作方是覺得用那種電視機(jī)的地區(qū)，能有配置可以帶得動(dòng)你們的大型頁游？比尷尬更搞笑的是貫穿影片的anti-capitalism。也許，這構(gòu)成了一個(gè)多重諷刺：正是你所反對的東西造就了你。或許，資本家真的像土法關(guān)閉服務(wù)器的boss一樣不懂藝術(shù)，但是，讓光劍、盾牌、寶莉出現(xiàn)在決戰(zhàn)里并且讓電影院尖叫的是誰？還是資本家。目前來看，這電影最合適的場合是去北朝鮮或者東柏林上方空投。