對這部念大學時必看片單上的電影的怨念，主要來自當年掏碟四年都沒有找到它，還總會跟《羅馬11時》搞混。與其說這部電影是新現實主義的開端，其實它更似新現實主義時間線意義上的溯因，在電影里表現的納粹蹂躪意大利之后，才開始了反映人民真實貧瘠生活的新現實主義。本片的拍攝風格與表現手法，其實更偏向我國50-60年代抗戰黑白片的原始模板，可以看到熟悉的意大利地下黨如何深入敵后，寧死不屈，高對比度雕塑特寫與敵人奢靡的酒肉臭。電影最后打點在納粹的瀆神上，這對宗教傳統深遠的意大利而言，既是一次顛覆性的影像革命，又是最好的反納粹宣言。電影更偏向于傳奇性的描寫，反而后來注重寫實的新現實主義特點，并沒有在片中體現很多，關于德西卡、德桑蒂斯與羅西里尼電影特點比較，嚯，那又得是一篇大論文了。