歸亞蕾的人物造型像極了我已經離世多年的太奶奶，藍色或紅色的頭巾，樸素整潔的布衫布褲以及裹著足的小號黑布鞋，在年邁的軀體之下總是一副動作麻利，忙碌生活的樣子，心善以及笑容慈祥，這是舊時光里純凈溫暖的樣子，正如大石塊砌成的老房子，炊煙裊裊的灶臺，精致破舊的臉盆木架，掛在墻上的小圓鏡子，以及那一碗清水爽口的蕃薯澆米，每一處的置景和道具都在還原自己年少時的記憶。總之，這是一部擁有集體記憶的電影，只是媽祖文化，殯葬風俗以及閩南語系的內核讓整部電影落在了某些特定的圈層之中，導演在講述一位孤寡老人的同時想要更多地將當地文化融入進去，并試圖將傳統性與工業化的對沖用鏡頭語言表達出來，以至于有些沖散了整個故事的完整性，缺乏穩固的重點。因此，它更像是一部比較私人化的作者作品，充滿著生命的詩意以及對人生的哲思。