五十年代的好萊塢電影在《公民凱恩》的影響下對大景深與長鏡頭的運用不斷純熟精進，《欲望號街車》里的室內空間便通過以人物為中心的鏡頭移動與前后景深交互結合的方式蘊藏于影像結構內。但無奈舞臺化傾向明顯，其主要體現為前半段舞臺化造型構圖、全景式多人同框鏡頭與強爆發性表演。內容方面，美國二戰后現代工業熊熊崛起，而其背后隱藏的虛無主義危機悄然而生。在這種層面上來說，白蘭芝與斯坦利代表著傳統貴族階級與新興工業階級的對抗，而妹妹史黛拉則象征從貴族階層轉變為工業階層的中間者。毫無疑問，傳統貴族在這一具有現代性征象的社會中被無情淘汰，田園幻夢被鋼筋水泥取代。