非常美妙的觀影體驗(yàn)，觀眾成為一名乘客，和出租車上的司機(jī)與殺手在令人心醉的爵士樂里，一同穿梭于洛杉磯的茫茫夜色之中。邁克爾·曼用數(shù)字長(zhǎng)焦攝影，拍出了銳利與模糊并存的質(zhì)感，城市被折疊為閃爍的光斑，人物則在無(wú)光源的場(chǎng)景中被勾勒出纖毫畢現(xiàn)的輪廓，時(shí)刻提醒著這座城市的冷漠。延續(xù)了邁克爾·曼一貫的城市槍戰(zhàn)場(chǎng)景，高效、迅猛、一擊致命，劇作留有更多的空間去拉扯“橡皮筋”。阿湯哥的殺手形象完全可以去競(jìng)爭(zhēng)個(gè)影史前十，只可惜最后被犧牲給了類型片劇作手段——這也傷害了全片的真實(shí)質(zhì)感，警察那條線鋪墊那么久憑啥就死得那么干脆呢？這也讓結(jié)尾那個(gè)雕塑般的死法之意圖更加昭然若揭，讓人懷念開頭的出租車呀。