以蜻蜓點水造千鈞之力。可能是哈內克涉足現實題材將其方法論演繹至最佳狀態的電影，也是他最被低估和忽視的嘗試。前三分之二始終在質疑他避重就輕，抽離時間序列，僅展示碎片以規避責任和難題，待到最終幾個長鏡鑄成閉環迷宮才發現其內部文本是一張異常豐滿和交相呼應的天羅地網，且在本作中全然規避了貿然落下的道德綁架，取而代之的僅剩“圍城”般無限逼近的鼓聲，轟然倒塌則發生在觀眾內心。《巴黎浮世繪》的超然之處便在于，哈內克在一扇密不透風的城墻內外展現了一種蝴蝶效應的可能，在這一個游戲鏈條下，一座城市的八面玲瓏彼此連結，卻又互不干涉。現代城市的復調學，每個人都早已熟識彼此，卻永遠假裝形同陌路，誰說不是呢？