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全世界都以為我愛他是由執導,主演的一部現代言情。主要講述了:

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放飛自我:121.77.84.221小人物的故事,在處理情節張力間的剪輯和互文別有味道,題材的社會隱喻意義也更值得細細品味,狹小而復雜空間內的長鏡頭敘事干凈而不做作,作為一個時代、一個群體的影像,沒有什么比這樣的作品更有流傳后世的價值。“見到的是你自己想見到的。正所謂,不是你住在這籠里,是看你的那些人,他們住在籠里。”多么雋永又令人沉思的臺詞。
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希尼莫:36.57.124.136標準的伍迪式電影。開篇的空鏡頭后來也運用在《午夜巴黎》中,用交響樂做配樂也運用在《賽末點》中。叨叨絮絮也延續了奧斯卡獲獎作品《安妮 霍爾》的標準風格。開頭那段對紐約的各種描述真是把伍迪的文學功底展露得淋漓盡致。我最喜歡那個為了一個女人和伍迪離婚并且把他的糗事寫成書出版的金發御姐。
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他說,要有光:106.89.138.203美式貧困是相對貧困,不同于第三世界國家的絕對貧困,相對貧困的邏輯是《貧窮的本質》一書中所揭示的窮人所形成的惡性的邏輯閉環:因為窮,飲食習慣和其他生活習慣更不健康,易過度肥胖,精神易抑郁或自毀傾向明顯,以及通常醫保斷供,無醫保則易因病致貧,一人生病,全家陷入經濟困頓,進而剝奪后代受教育的機會,后代更傾向于吸食或者販賣毒品,未婚先孕或墮胎,結交狐朋狗友,頻繁進出監獄,再而所謀求的職位更易墜落至底層藍領階層,或定時領救濟金,畢其一生無法掙脫貧窮二字,而不斷生育無非形成一種人口數量的紅利,并無質量可言。電影更像一部社會學著作,一個美式貧窮家庭的深度訪談,目的是質詢如何擊碎貧窮的怪圈,并造就一個最終的階層的破壁者。電影談到一些人生轉折,關鍵時刻家人的協助,外婆帶小孩并擔綱人格教育的大任,很具有普適性。
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二愣子貍子:61.234.94.138House最脆弱無助的一面終于出現了。Kutner的扮演者原來是中途去跟奧巴馬混了,難怪在劇里死得那么突兀。
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合法的嘎嘎:61.236.41.159深愛猶如夢一場,醒來,一切都恢復原狀。聽到那首曾經你哼唱過無數遍的歌竟會不由自主跟著打節拍,不知為何但情不自禁就淚流滿面。那為你栽種的向陽花,還在心的最深的那個角落,等待,再一次與你相遇。