《視與聽》雜志的托尼·瑞恩曾以“時間的詩人”來稱贊王家衛。由此我們也許可以多少理解了王家衛對于敘事有著極其自我的，隨心所欲的處理方式。也因此，不必將《2046》作為《花樣年華》的續篇，因為太過于理論化的解構王家衛本身就顯得膠柱鼓瑟了。《2046》不一定是王家衛最出色的作品，但一定是對于色彩調使用上最豐富的作品。每一個角色和每一個場景都有特定的色調，仔細品味后就會發現看似膠著、糾纏、破碎的時間和空間，其實被充滿匠氣并且隨心所欲的設計成為了屬于各個角色的篇章。在這里，敘事已經不重要了，剩下的只有記憶、夢境和幻想交織而成的私人世界。