陳拍攝的實(shí)則是某種私藏，這種私藏的本質(zhì)是在充滿絕對(duì)才華的優(yōu)越之下對(duì)戲劇與生活間創(chuàng)作關(guān)系的極其個(gè)人卻又極其濃稠的理解和思考，而這種性格表達(dá)又是建立在對(duì)演員與文本的精準(zhǔn)調(diào)教和打磨的基礎(chǔ)上的。然而，大多數(shù)的觀眾似乎并非是這部充滿無(wú)數(shù)妙筆的作品的指向受眾，它闡述的議題所引起的共振，實(shí)際是對(duì)創(chuàng)作者自身的某種自我論證和肯定，在電影結(jié)束后，作品的使命也隨之閉合。陳將一種隸屬于以戲劇從業(yè)者為代表的小眾精英意識(shí)共振在大銀幕上放大宣講，但觀眾移情的，仍是其中的普世情感和生活之味，一種無(wú)法尋得深入角度的不關(guān)心和無(wú)經(jīng)驗(yàn)。但還是有著足夠令大部分創(chuàng)作者羨慕和嫉妒的才氣與運(yùn)氣，對(duì)“胡昆汀”們不僅僅停留在調(diào)侃，陳用一場(chǎng)戲劇拼貼真的完成了昆汀式的后現(xiàn)代狂歡演出。“勺子”給了他可能的嫻熟的方向，他在短時(shí)間內(nèi)還會(huì)繼續(xù)任性和成功。