法斯賓德是將新浪潮與新德國(guó)電影接續(xù)起來(lái)的人，毫不避諱自己是從夏布洛爾、侯麥和斯特勞布偷師來(lái)的，由此還可以發(fā)現(xiàn)布列松對(duì)歐洲電影影響的另一條路徑。剪輯生硬跳躍，反高潮反敘事，取自戈達(dá)爾；固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭用時(shí)間本身建構(gòu)戲劇，取自梅爾維爾。劇情干枯瘦硬，卻缺乏應(yīng)有的緊湊感，冗的冗，乏的乏。總之這是一部各種意義上的處女作，不用血漿可以減少成本，還可以給表演的戲劇場(chǎng)景平添一份假定性，同間離效果配合起來(lái)，真是方便，說(shuō)不定就是這個(gè)原因柏林學(xué)派才蔚然成風(fēng)的呢。