父子倫理與時(shí)間年輪的點(diǎn)水探討是習(xí)慣性策略表達(dá)，類型元素是骨骼支撐，幾場(chǎng)動(dòng)作戲繼續(xù)“比利·林恩”中例如演唱會(huì)段落、戰(zhàn)爭(zhēng)段落等用以測(cè)試探索全新視覺革新下的場(chǎng)面調(diào)度、畫面美學(xué)和空間運(yùn)動(dòng)的重置標(biāo)準(zhǔn)，是真正起點(diǎn)，好比那只蜜蜂，服務(wù)于主角體質(zhì)制造戲劇功能倒是其次，更多的作用其實(shí)等同于比利·林恩回家后房間中的那只蒼蠅。各種更加豐富的多焦點(diǎn)長(zhǎng)縱深置景，光線、建筑、植被、灰塵、槍火、影子、水波都開始參與對(duì)故事情節(jié)注意力的分散搶奪，甚至表演面孔都被減齡與高幀技術(shù)多元拆解細(xì)化。九十年代的美國(guó)動(dòng)作片剛剛脫離B級(jí)制作的粗糙和平面，追求更加極致豐滿的全球化視角下的視聽造戲，且還未被新世紀(jì)流行起來的高速剪輯摧毀流暢持續(xù)運(yùn)動(dòng)與充分環(huán)境感知，李安以此為材料切入，不止錘煉鍛造未來前沿，挽救曾經(jīng)大眾影像的真切流動(dòng)，更是重中之重。