電影這一年輕的藝術形式，在每一地域和每一時期的形式革新中總是會顯現三種傾向。對于戰后意大利的新現實主義，羅西里尼和德西卡是奠基人，維斯康蒂是這一形式經驗最為華美的收束與凝結，而帕索里尼和安東尼奧尼則是直接的繼承者，同時又是徹底的反叛者，他們以現代的私人經驗打開了已經顯形的龐大系統，抽取了最富于風格化的內涵。 在這一意義上，是最后到來的叛逆者賦予了形式的奠基者以地位，他們為整個形式系統畫上句點的同時，也為各個時期的表征人物貼上了名為“歷史性”的標簽。德西卡和羅西里尼自然發現不了由最后一人賦予的歷史性，在他們的時期，他們只是創造而已。