“《機械芭蕾》斷然拒絕線性時間向前推移，及其平緩前行的感覺 —— 一個洗衣女工反復爬行在陡峭的石階之上，與杜尚 1912 年的優雅繪制的照片-電影式的《下樓梯的裸體》相反，是一種杜米埃（Honoré Daumier）式的東西，在蒙太奇加速的情況下，抽象的機器形狀卻異常緩慢。萊熱歡迎電影媒介，因為它給“紀實真相”帶來新的可能性；他后期的立體主義概念的影像作為一種客觀的符號，通過影片的卓別林式的標題以及循環的構圖設置 —— 影片經由戲仿羅曼司小說來布置開局和結尾（萊熱太太在慢動作中用鼻子吸氣）。將影片作為在兩個凍結的時刻之間懸置的一個對象，之后也為科克托在《詩人之血》中使用，在這個例子中，拍攝了一個倒塌的煙囪。”（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）