這題材可大可小，把握的恰到好處。從葉童的角色來(lái)討論整部電影，她首先以場(chǎng)外敘述者出場(chǎng)，再以自己的頭痛癥發(fā)作從故事中登場(chǎng)，這樣有效的盤桓在兩位男主之間，觀眾知道他們?nèi)擞嘘P(guān)系，但實(shí)質(zhì)上關(guān)系還并沒(méi)有揭曉，這是編劇的技巧。葉童飾演的育男是被數(shù)層關(guān)系關(guān)聯(lián)的對(duì)象，她的戲發(fā)揮不大，但演好了就是作用，且以她為基點(diǎn)反射回去。第一次要遠(yuǎn)走沒(méi)有走成那場(chǎng)戲，葉童演得真好，那是一個(gè)大全景，她僅僅就靠步態(tài)和身體的重心詮釋出了那份焦急又無(wú)奈，葉童全片都是這樣一個(gè)風(fēng)格的表演，像是生演，因?yàn)槌錆M原始的力量感，不摻雜技巧的狡猾，所以即使作為一個(gè)被動(dòng)的女性角色，可以不以性的形象穩(wěn)坐鐵三角，形成一個(gè)不錯(cuò)的三人情誼，他們?nèi)饲捌谑菦_動(dòng)與熱情，后期就是堅(jiān)定的理念，人物不需要年月，只需要事件，就在其間完成了。