主角的身份認(rèn)同和自我成長(zhǎng)都是陳舊的范式，節(jié)奏拖沓，唯一出挑的是畫(huà)面，堪稱普吉旅游宣傳片，是我愛(ài)的泰國(guó)風(fēng)光。但總體還是架空社會(huì)極盡理想化的象牙塔耽美感，吹“真實(shí)同志文學(xué)”實(shí)在有些汗顏。另外最影響觀感的是，全方位參考CMBYN的痕跡重到無(wú)法忽略的程度，有首反復(fù)出現(xiàn)的BGM簡(jiǎn)直是照著坂本龍一的結(jié)構(gòu)寫(xiě)的，我都能想象到導(dǎo)演和配樂(lè)師對(duì)著cmbyn的帶子說(shuō)“對(duì)，這里我要這種感覺(jué)的”，甚至cmbyn的場(chǎng)景間配樂(lè)戛然而止的突兀也學(xué)了進(jìn)去。雖說(shuō)借鑒無(wú)可厚非，但模仿得太多便成為別人的影子，看創(chuàng)作者自己想當(dāng)光還是影。