必須快進(jìn)著才能看，多數(shù)國(guó)產(chǎn)都市劇的通病它都有，但這不是最大問(wèn)題。最令我不舒服的是集末拍攝擺早點(diǎn)攤一家人的短故事。底層百姓不應(yīng)該用來(lái)被觀看和做點(diǎn)綴、被用作襯托有產(chǎn)者內(nèi)心空虛的“平淡的幸福”，這無(wú)非是另一種刻板印象而已，并不能因其表面上是“好”印象就說(shuō)它不刻板或確實(shí)好。什么時(shí)候影視作品能正視底層百姓的痛苦、不安甚至空虛（誰(shuí)說(shuō)底層就不會(huì)空虛？）等等一系列真實(shí)且復(fù)雜的心境，影視文化中的意識(shí)形態(tài)才真的進(jìn)步了。你這里只拍人家和諧幸福滿足了，怎么不拍城管追著小販喊打呢？怎么不拍孩子沒(méi)戶口上不了學(xué)呢？很顯然，這一家都是本劇在講述有產(chǎn)者生活后為了找補(bǔ)“正能量”而設(shè)置的“工具人”。哪怕在這樣一部電視劇的人物設(shè)置里，被犧牲的也是底層，就別提社會(huì)生活中的真相了。百姓，苦。