作為破碎工具的車輛在消耗作為中產(chǎn)階級(jí)符號(hào)以及有用性之后重獲至尊性，在略顯倉(cāng)促的沖撞之后，下一個(gè)鏡頭是身體的傷疤和義肢。《欲望號(hào)快車》中，加拿大和原著謝珀頓兩個(gè)空間沒(méi)有任何特殊性，只不過(guò)是被多重高架橋抽象起來(lái)的普遍同質(zhì)國(guó)家。在這里，我們甚至可以得出一個(gè)結(jié)論Vaughan（Ballard）=Fukuyama，世界普遍同質(zhì)化與歷史的終結(jié)是在身體上鉆孔，劃出傷疤的過(guò)程，身份與性向開始模糊，一具生成中的無(wú)器官身體的假面延伸。 微觀的沖擊和導(dǎo)致死亡的征兆始終存在。而影片最為精彩的段落在于洗車房，逐漸升起的頂棚與Vaughan—?jiǎng)P瑟琳以及作為觀看自己妻子被強(qiáng)暴的男主，周遭的車窗中，機(jī)器陽(yáng)具噴出的水流形成了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的屏幕，是體液交換的微觀，而柯南伯格本人仍然在這種機(jī)械化的處理之中保留了對(duì)于身體性的注視。