相對于硬直不動(dòng)的三位男性，女主則流淌在流淌本身的不動(dòng)中：同時(shí)保持了笑靨與皺眉，輕松與審慎。持續(xù)的流動(dòng)讓思索沒有凝重的負(fù)擔(dān)，也清除了輕巧的轉(zhuǎn)變，最終抹消了大笑與痛哭的必要性。對情感情境認(rèn)真的確信引領(lǐng)著女主面對外在生活的每一刻都能做出她自己的講演。看完戲歸途的車中，女主扭轉(zhuǎn)座位中的身體，以身后映襯世界的車窗玻璃為拉起的帷幕，面對畫面的中央侃侃而談——這是阿巴斯的車內(nèi)空間不會(huì)為之的處理。