4.1/5 同樣的故事內核，比《櫻桃的滋味》更復雜的結構。鄉村、兒童、土地是阿巴斯永遠鐘愛的意象，這種近乎私人紀實化的影像風格也造就了阿巴斯電影的生死觀：對抗虛無，保持活力，活著我們追風，逝去我們隨風。 難得的，本片出現了自我審視的刮胡子鏡頭，這在阿巴斯的創作生涯里并不多見，甚至可以說是某種顛覆，這是工程師與小鎮村民割裂感的一種營造，也是工程師的某種自我批判。伴隨著工程師與村民的對話深入，阿巴斯的野心才慢慢清晰起來，屎殼郎、烏龜等意象銳利地指向乏味而無趣的人生，阿巴斯用伊朗的土地和詩歌重新譜寫了一首西西弗童謠。末了的摩托車上，阿巴斯借醫生之口，表達出對生命的贊美和對死亡的淡然，也完成了對工程師的最后感化：人骨入水，生生長流。