簡直就是一部“門外漢”作品，在視聽上缺乏作者表達(dá)的一致性。不論是固定機(jī)位，還是手持跟拍。又或是人物特寫，或是大空間全景。以及人物的內(nèi)心實(shí)體化，或是實(shí)景意象化。都零散的散落于影片各處，找不到任何創(chuàng)業(yè)者使用該手法的表達(dá)邏輯或是美學(xué)邏輯。作為華語電影，能敢于觸及LGBTQ＋的題材當(dāng)然要賦予肯定。但不論導(dǎo)演對(duì)于這部作品是定義為現(xiàn)實(shí)題材，還是更側(cè)重于人物心理的意相化表達(dá)，都不足以讓其使用如此狗血的故事文本來烘托主題內(nèi)核。對(duì)于邪教所帶來的家庭病態(tài)，看似與情感互為因果，但縱觀全片，就能明白是毫無聯(lián)系的觀點(diǎn)偷換。對(duì)于以母親為矛盾核心的代表，影片時(shí)空橫跨多年，然而人物的動(dòng)因發(fā)展邏輯是完全割裂的。對(duì)于導(dǎo)演鏡頭下的人物，也只能用精神疾病來概括。他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中又是否真實(shí)存在呢，至少他們讓影片的主題變得無關(guān)緊要。