請同情那些罪人的孩子吧。的確是非典型夏布洛爾，甚至于其創(chuàng)作可能陷入一種自我斷定的模式。于佩爾的表演也正是將這種斷定引向否定的繩索，所以一直以來夏布洛爾的特寫與俯角鏡頭環(huán)繞于女人/于佩爾本身，于佩爾被帶走那一眼以及監(jiān)獄那一眼傳遞了類似于《殺人回憶》太多感性/非理性的力量。敘事在這樣的電影里也無疑顯得相當雞肋。但其實可以理解成為一個比例式，敘事削弱，表演遞增，為全方位表演提供更多可能性。而女人與男人之間的徘徊，毀滅，顯然已經(jīng)跳脫了文本本身會可能的表現(xiàn)含義，有點驚喜。