D / 假如《如意》對《吉祥》的補充在于建立起大鵬的視點，那《如意》本身的目光從何而來呢？假如在疊加敘事層時只是為了讓自己的視點隱形，讓自己成為真實的天然占有者，并以這種占有決定虛構部分的真實性，那試圖打開的出口就再次被封閉了——影片也就成為了自證“真實”的同義反復。所以全片最精彩的只是那些昭示著這種分裂的段落：比如演員對原型人物的質問，比如家人們開始爭吵時攝影機的退避與逃離。然而其他都顯得太過貼合，就像海報上的窗花一樣精細平滑——而窗花兩邊本應有著極度漫長難以逾越的距離。