其實大學時代酒過三巡就有同學拿這部電影最后的結尾來吹牛逼了，當時只會跟著對它情節的極端急轉直呼牛逼，卻都不去找電影來看。夏布洛爾用一種古典電影的技法配合希區柯克式的室內調度拍了一部屬于底層女性的《大象》，階級矛盾在經濟起飛的戰后時代變得愈發不可彌合，導演借這股底層無法隱藏的戾氣，不僅延續新浪潮對上層富人階級冷眼旁觀的諷刺，也質問了放任兩個殺人嫌犯繼續流竄的執法結構，還用高潮部分神父線的亂入，回應西方世界的“禮崩樂壞”，首先是宗教教化的失效與教會個人集權化的結果，最富有意味的，還是導演對待兩名女主的態度，她們的過往與行動并非如左派電影那般具有反抗精神，蘇菲的木訥、珍的憤世嫉俗，最終都歸為一種底層的冷漠，如銜尾蛇般的結構矛盾躍然紙上。偽善比剝削更甚，無知比殺戮更冷，人人有罪，卻無人知曉。