在第一篇章的結(jié)尾，一對(duì)二十一歲的愛侶站在塞納河邊。男人還有十天就要奔赴阿爾及爾戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)被問及對(duì)幸福的看法時(shí)，他們說自己相信幸福是永恒的。這與同年四月上映的《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》的片尾不謀而合，而隨后intermission時(shí)的歌詞則像是對(duì)這段愛情的命運(yùn)注腳。在1962年的五月，Chris Marker與他游移的鏡頭穿過巴黎，既喚起了這座花都在第三共和國(guó)時(shí)期的魅力榮光，也映照出后工業(yè)時(shí)代的疏離、后殖民主義的困境與六年后五月風(fēng)暴的陰霾。在喋喋不休地爭(zhēng)論幸福本質(zhì)與政治議題后，Chris Marker在影片的結(jié)尾做出的陳述無疑是具有批判與反思性的。那只在片中被密涅瓦女神抱在懷里的貓頭鷹，終于在黃昏起飛： “只要貧窮還存在，就沒有富足；只要悲傷還存在，就沒有快樂；只要監(jiān)獄還存在，就沒有自由。”