現(xiàn)代社會的城市因為人的流動而變得難以書寫，因此焦點就容易落在工作場所，而高度程式化的超市，在片中同時作為收攏“流浪兒”的聚集地。導演內(nèi)斂過分的表達使得整部片除了女主有“正常”的情緒，其余角色的性格與故事都只能通過側影（男主的文身與旁白、從旁人嘴里得知的男二結局）得知，從而展現(xiàn)出的是現(xiàn)代社會的“棄民”何去何從的孤獨與以其為底色的單調(diào)生活的一點暖色（最后的“海浪聲”）。但無法不對導演的思想表達與過度內(nèi)斂的表達方式產(chǎn)生質(zhì)疑，更想感嘆的一點是歐洲電影也陷入日式“小確幸”般的呈現(xiàn)，無功無過，但這一點點日常“詩意”總是少了藝術表達該有的縱深。