科波拉第五部，也不像預(yù)期中的那樣悶，視聽依然保持著高水準(zhǔn)，但也如科波拉的其他杰作一般，優(yōu)秀但觀感上似乎并不算迷人。本作對于水門事件的指涉已十分露骨，一條線在于“竊聽”的社會(huì)狀態(tài)，另一條線在于七十年代社會(huì)環(huán)境下以“竊聽專家”為代表的美國人信仰崩塌的精神狀態(tài)，然而“竊聽”真的可以很好地表征當(dāng)時(shí)的社會(huì)么，竊聽專家似乎也不必須成為一個(gè)典型美國公民個(gè)體，所以感覺影片的身位還是大部分居于竊聽這一主題范疇以內(nèi)，并沒有真正深刻地?fù)舸┥鐣?huì)現(xiàn)實(shí)和人性。