雖說(shuō)木下和市川從立項(xiàng)改編初期就算退出了吧 回到影片本身來(lái)說(shuō) 不僅不算黑澤明個(gè)人維度的出色之作 反倒是陷入了僵化而不自知的境地 拿出泄氣的正向雞湯當(dāng)作人性之惡來(lái)誤會(huì) 因?yàn)橛辛说げㄏ壬@樣的全圣存在恰恰遮蔽了更可貴的"真實(shí)"問(wèn)題 彰顯舞臺(tái)戲劇的調(diào)度和表演模糊電影氣息 折損現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感 頭尾呼應(yīng)電車 Dodes'ka-den 的方法實(shí)在是生硬死板 本來(lái)市郊棚戶區(qū)嫁接影棚布景美術(shù)就已經(jīng)是相互抵消的了 油彩面妝和枯樹干花更加是反向做功 動(dòng)人之處有三：1. 沢上良太郎回答幾名孩子之前掃過(guò)他們的眼神 2. 島悠吉為了妻子一怒不介意撕下“好人”的標(biāo)簽以及 3. かつ子與送酒店員岡部的那種往復(fù)心思