8/10。馬特爾線索繁復、運動停滯的電影觀念反映在開頭的講述方式上，大人們疲憊地躺在污濁的泳池邊享受日光浴，缺少目的性運動的攝影機像一個幽靈般四處漫游，用占滿畫面的身體局部近景和聲音（玻璃杯里叮當響的冰塊、群山處傳來的槍聲）驅動著觀眾不停地尋找細節(jié)、構建完整的家庭關系。攝影機放棄了視覺操縱權，強力地將觀眾拉入懸念又不斷消解，看者不清楚山上男孩的獵槍是否擊中了外來者，難以意會何塞對維羅尼卡的嬉戲追逐、將泥鞋踏入她所處的浴缸沖洗的舉動，是不是兄妹間跨越禁忌的挑逗，更不知道結尾從梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像沼澤中越陷越深的牛，前來打獵的男孩就圍繞它身旁準備一槍斃命，既看不到意外的生機，也沒有事件的進展，只能像電視新聞上等待著水塔處圣女顯靈那樣，寄望于未知的奇跡將人拯救出泥沼般的生活。