12th北影節No.9。當時間坐標被拉得足夠長而可以稱之為“歷史”時，長鏡頭的魔力被真正釋放。剪輯師不再需要縫合被截斷的歲月，人物只需正常奔走便能時空穿行，省去其間許多喧囂折磨，將十余年的光軌變成四小時影像。盡管《牧羊姑娘戈爾福》被數次打斷，但臺上戲言與臺下現實形成呼應，佐以阿伽門農經典神話結構，對于希臘民眾來說，應該是非常飽滿投入的觀影體驗。三段像接受采訪一樣面向鏡頭的獨白，有很強“個人口述史”的“非虛構性”，也將命運各異的個體與宏大密集的歷史圖景聯結起來。因為對希臘近代史不夠熟悉（加上臉盲），觀影時很有些眼花繚亂的迷惑。但這種多方勢力走馬燈般接茬，中國農民太熟悉，中國觀眾太熟悉。《活著》《白鹿原》《霸王別姬》…翻開也有許多名字在哭泣。片頭與片尾他們都還是那樣孤獨而堅定地站立著，感到振奮。