【A】被友鄰的各種“非電影”短評拉低了預(yù)期，結(jié)果實際觀影體驗是出乎意料的好。類似于《奪魂索》那樣，表面上是利用“隱藏剪切點”的技術(shù)所實現(xiàn)的偽·一鏡到底，實則中間是有非常明顯的轉(zhuǎn)場，而我對電影如何在近乎“時空同步”的長鏡頭拍攝下完成“時間壓縮”的疑問被這個簡單粗暴的黑屏轉(zhuǎn)場所解答了，在原有的高預(yù)期下不免有點失望。氣質(zhì)與《敦刻爾克》類似，但后者在時空解構(gòu)和類型實驗里所展現(xiàn)出的感官體驗遠(yuǎn)比“刻意”的《1917》要優(yōu)雅得多。當(dāng)然，縱使其更加機(jī)械，更加僵硬，更加空洞，其工業(yè)水準(zhǔn)的成就還是捍衛(wèi)了“電影”的意義與尊嚴(yán)。夜幕廢墟那一段，斷壁殘垣的投影恍惚中好似幽靈在大地穿行，羅杰·狄金斯創(chuàng)造出了超越《銀翼殺手2049》的銀幕光影時刻。