在某種程度上，這是一出《意大利之旅》的現(xiàn)代翻版，只不過(guò)褒曼飾演的女主角背負(fù)著是一種歷史的悲傷。“電影導(dǎo)演分經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)和沒經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)的”。但在黑澤清這里，女主角要承受著現(xiàn)代攝影機(jī)的鏡頭與消費(fèi)異國(guó)奇觀的目光雙重的重壓。在保留著黑澤清式的詭異鏡頭時(shí)，電影在她游蕩的過(guò)程中逐漸賦予了前田敦子飾演的女主角葉子的自主性（不僅僅是她拿起了相機(jī)開始拍攝），她同時(shí)也開始真正在這片地方留下她的情緒（走夜路的恐懼、面對(duì)山羊被帶走的那種憤怒、東京灣災(zāi)難時(shí)的恐慌）。在“獻(xiàn)禮片”強(qiáng)制的情感走向下（人物必然要從不適應(yīng)轉(zhuǎn)向擁抱這個(gè)新的國(guó)度），黑澤清最終將女性自我釋放融入其中，一曲《愛的贊歌》貫通了她的夢(mèng)想與當(dāng)下。