仿佛回到了首部長片《重建》，以女性的視覺構(gòu)建故事，但上次更多是搭設(shè)三層重建時、以留守山村背德殺夫的犯罪者視覺是為必要，此次則是主動所為：艾蓮妮代表著所有在歷史開翕中隱忍地承受磨難與酸澀、屈辱、艱苦的人生際遇，卻始終能存有堅強(qiáng)、博愛、悲憫的赤子之心，勇敢活下去的女性。華語電影中最鮮明的對標(biāo)之一便是《活著》中的家珍。安哲說他最後一個系列的主題是愛：包含愛情，艾蓮妮一輩子都沒穿上婚紗，與愛人締結(jié)死生的契闊；也包含安哲無畏地直面戰(zhàn)爭的人道主義底色。她苦心經(jīng)營的家被外力拆散：在這樣的時代，現(xiàn)在和未來、成人和即將成人者都將被埋葬，戰(zhàn)爭又能帶來什麼？“軍裝各不相同，但軍隊都是一樣的”，夢中囈語，一語成讖。/河流的源頭。你伸手觸碰這片草地，我看見有幾顆露珠，竟如淚光般輕輕滑落。安哲中的最愛。