《吉祥》尚有討論空間，《如意》可以說讓人啼笑皆非。是的，就在導(dǎo)演刻意又虛偽的困惑表情之后（這顯然經(jīng)過事先計劃，既然拍攝早已確定）并非自反的，而是表演的，大鵬顯然期待著觀眾坐上那個空缺的視點，期待觀眾投向自己的目光（我想這樣說并不過分），但是彌漫至影片邊角的ego證明了他才是影像的獨裁者。的確——可以用上私人這個詞，但只能類比于坐上滿是司機味道的出租車。再次，還是那句話，紀錄片是一個道德問題，當大鵬留下“為什么十年不回家”的質(zhì)問、將狀態(tài)迥異的演員和原型并列呈現(xiàn)，也許只是樸素地為了戲劇沖突（嗎？），但不影響我覺得非常低級。