李慧泉是個(gè)自始至終的獨(dú)行者，開頭孤伶伶地從黑暗中走來，結(jié)尾又孤伶伶地倒在黑暗中死去。但孤獨(dú)并不是讓他最痛苦的事物，影片首尾之間他那被雙簧象征的身不由己的生活才是。他腦海中的夢境和回憶不停地扮演著雙簧里的“后背”（片尾攝影機(jī)從李慧泉的后背去拍攝他并疊加諸多畫外音，也是為了讓觀眾在此刻進(jìn)入了他的腦內(nèi)，通過那些聲音去窺視李慧泉從未完全展示的深層欲望），號令著身為“前臉”的肉體做出矛盾的行為（表層社會性動機(jī)vs深層心理性欲望），以此揭露驅(qū)動這具身體兩個(gè)不同的意識。而雙簧可以散場，扮演“前臉”和“后背”的演員終將重歸自己合一的身份，李慧泉卻只有在獨(dú)處時(shí)才能合一地存在，這無可避免的孤獨(dú)成了他無可避免的生存境況。因此他選擇了無牽無掛的死亡，以一種首尾呼應(yīng)的完整孤獨(dú)永久擺脫了身心分裂的痛苦。