同一屆柏林電影節一東一西兩部農村題材電影，讓人很難不把《隱入塵煙》與《阿爾卡拉斯》放在一起比較。前者用極富美學與詩意的鏡頭描摹農民苦難深重的生存困境和積重難返的城鄉二元矛盾，每個畫面都是一幅色調合宜的鄉村油畫，悠長而深沉，人的死亡在靜默中來到；后者則贏在渾然純樸的質感上，非專業演員與手持鏡頭相配合的寫實主義鏡頭常常透露出嘈雜和紛亂，未經裁剪的大家庭日常仿佛冒著騰騰熱氣與泥土芬芳，所有的技術與手段都被掩藏在自然主義的風格之下。與《隱》探討的“生存”問題不同，《阿》著力的命題在于“生活”，即在已經完全解決溫飽的基礎上，如何處理工業文明與根源農耕文明、現代商業模式與家庭作坊制、父權制與女性主義等“對子”的關系。我可以感到導演對土地的熱愛，這樣的“根源”作品是非常難能可貴的創造。