與《大都會(huì)》形式類(lèi)似，是柯南伯格電影中最為平面化、概念講解式的作品（其他多是類(lèi)型、情節(jié)與概念互相遞進(jìn)）。人物置于近/中景、密集的臺(tái)詞推進(jìn)，將他們從空間抽離并造型化。影像也逐步被化作一種“銀幕身體”，與銀幕前觀眾的身體發(fā)生反應(yīng)。 與《欲望號(hào)快車(chē)》母題類(lèi)似。人類(lèi)身體與精神間的對(duì)立、互融與排異效應(yīng)，是柯南伯格一貫的探討，本片在延續(xù)的同時(shí)，更是以新的人類(lèi)身體的存在方式與當(dāng)代藝術(shù)展演結(jié)合，生成人類(lèi)新的感知世界的方式。這并非是痛感，而是“喪失痛感”，人類(lèi)的身體在未來(lái)會(huì)愈發(fā)成為機(jī)械物的附屬。 柯南伯格拍雅典，拍的是“后人類(lèi)”末世下破敗的遺跡。維果的身體，享受著傷口潰面被割開(kāi)的性快感，決定以塑料為食解放病軀，流下喜悅的淚滴——這又何嘗不是指向我們不斷下墜的世界。