敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺-行動(dòng)范式，路易馬勒在影史上率先在敘事當(dāng)中加入情動(dòng)影像，在故事發(fā)生的一晚，男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場的敘事主體，這些鏡頭對(duì)觀眾來說正是知覺發(fā)生的過程；偷車者推進(jìn)了主要的故事情節(jié)，是敘事性的承載者，是行動(dòng)發(fā)生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動(dòng)image的載體，她抑郁的神情，失神的雙眼，說話時(shí)被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號(hào)，將整個(gè)巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個(gè)敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，甚至直到影片結(jié)束，這兩個(gè)人都沒有真正見面，以至于最后照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液里。至此情動(dòng)和行動(dòng)相交，成為永遠(yuǎn)不可及的實(shí)在界空洞，形成無窮的回味。