《恐懼的代價》所呈現的兩種影像機制從某種意義上可以視為類型思維之下對于巴贊的反諷，并對其真實性產生質疑，正如同在影片中，他令真實性與社會問題建立在完全架空的南美小鎮之中，而這些群像般的非敘事性逐漸被一個相當簡單的事件，卻又被強烈的黑色宿命氛圍與各種喜劇橋段作為支撐。克魯佐營造了一個徳勒茲《時間-影像》的反面，時間-影像的危機被古老的運動-影像代替。從電影語言來看，是蒙太奇與特寫鏡頭不斷入侵，逐漸成為揭示關鍵時刻的重要載體，特別是在影片的結尾，平行蒙太奇與“最后一分鐘死亡”完全回到了格里菲斯的時代，但影片似乎在此之前就早已完全凝結于Jo布滿機油而瀕臨死亡的面孔之中，令《藍色多瑙河》的炫技不過是機械降神的偽英雄主義，當它出現在影片的封面，即是對于作者反動性的消解。