直到最后幾分鐘，我才想起梅里美的原著，想起最后一課月夜樹下痛徹心扉的決絕與凄美，因為他們注定不適合相愛。除了Carmen的promiscuousness和Joseph的角色設定，《芳名卡門》似乎和《卡門》也沒有什么關聯。但戈達爾似乎想用這種纖細的聯系為他的作品掠奪來本不屬于電影的意味，一種省力的神話，巧妙的跨越作品間的借力，就和奧德賽之于尤利西斯一樣。一旦我們識別出來有作為基礎的原著，戈達爾的角色就更像一個幽靈了：住在精神病院里，說著些有關政治的胡話；一邊厭惡一邊懷念電影，最后成了不知情搶劫案的共謀。或許一切男人都是女人的，或是政治的，玩物嗎？無辜的，有罪的。