維倫紐瓦的謀略徹底失效，堪稱星體隕落級(jí)的滑鐵盧式奇觀產(chǎn)品，整個(gè)“導(dǎo)航集”簡(jiǎn)直是一場(chǎng)折磨。《降臨》或“2049”文本篇幅的舉重若輕讓維倫紐瓦的“藝術(shù)大片”策略能夠肆意發(fā)揮：緩慢的敘事節(jié)奏、巨大象征物體的視覺(jué)壓迫、高壓窒息的架空氛圍、古典詩(shī)歌般的做戲腔調(diào)，完美交融于一種空洞卻足夠震懾的悠揚(yáng)和冗長(zhǎng)中，令觀眾接近于觀看科波拉乃至50年代好萊塢超級(jí)巨制的驚愕沉浸，但可能未再有真實(shí)的收貨與感知，實(shí)際僅類似于對(duì)繪畫和雕塑的快捷欣賞——零散的對(duì)接交流，側(cè)重于捕捉朦朧的形式。小說(shuō)在此被短篇化的拆解并分段拍攝的緣由，亦可能來(lái)自于維倫紐瓦對(duì)文本復(fù)雜度的畏懼，故電影關(guān)于娛樂(lè)性奇觀與關(guān)鍵信息量的呈現(xiàn)類似于話劇的極簡(jiǎn)，卻仍不自在，近乎失去了一部空想電影的所有魅力，到底依然無(wú)法掌控這樣規(guī)模的敘事，未完待續(xù)更像是自我了斷。