當蘇雷曼面無表情地站在銀幕中央之時，他身后的空間實際上已經通過對視線的引導而隨之重構，很多人都將其與Roy Anderson進行對比，但是RA更像是將攝影機架在觀眾席上，而蘇雷曼則希望觀眾從后臺同時觀看表演者和觀眾。 在《必是天堂》中，空間的差異化被消解，這意味著絕對意義上的“他者”，而幽默同樣來自于影片的stasis（類機械化）。 威脅隨處可見，無論是畫面內部還是外部，都伺機闖入，打破某種一致性，這些無數瞬時建立，化解的沖突構成了影片源源不斷的張力，規訓與懲罰的力量成為了狂歡節中依次登場的丑角，我們可以稱之為尷尬的福柯－薩義德式滑稽劇。