《鄉(xiāng)愁》的延續(xù)，宗教情結(jié)濃厚的一則寓言，這算是一部塔式風(fēng)格的集大成的作品，老塔在最后一部作品里，放大了人與人的沖突，繼續(xù)探討了信仰在物質(zhì)文明和精神文明沖撞下的失調(diào)，用碎片且形而上的敘事展開這個犧牲和救贖的故事，伯格曼的班底讓這個異鄉(xiāng)故事充滿一種自然主義和冷峻。 電影內(nèi)核是比較直白的，但細(xì)節(jié)很多，而且場景都源于日常生活，比如開頭那段自言自語的大段獨(dú)白，展現(xiàn)了亞歷山大的孤獨(dú)憤世。末日審判下的犧牲，上帝的召喚，通過和圣母“瑪麗亞”的圣交，焚燒世俗，將過往和現(xiàn)實(shí)付之一炬，是比《鄉(xiāng)愁》里的多米尼克再往前進(jìn)了一步，由內(nèi)向外。片尾“太初有言”、種樹和為枯樹澆水的呼應(yīng)和莊重哀傷的馬太受難曲，仍讓人看到希望。但部分情節(jié)因服務(wù)于整體而略顯拖沓，連貫性也不夠好，比如先知找他和他找瑪麗亞那段。