第四代導演身處的制品廠中，批判不能太過濃厚，還要突出改革的面貌，落實到題材上，城市與農村自然成為了其首要的選擇對象，要么與地域差別來描繪時代變革，要么以農村風貌更迭來抨擊小農思想與封建殘余，前者略有思索的低吟著傳統中國被滾滾而來的商品時代吞噬的苦澀不甘，后者則滿懷欣喜的擁抱改變，歌頌著這股風氣，回身卻不忘強調自古以來的鄰里感情。在內里矛盾情緒放置上，女性角色成為了絕好的容器，即突出了主題，又時女性主義主線之一。本片中，桂蘭可謂之是時代先鋒，自強自立，她最后選擇了禾禾也驗證了大勢所趨。有趣的本片的劇本中使用了一個“換妻”的設置以突出新風潮的來臨，最巧妙的時，在桂蘭遮蓋半漏的些許晚上戲份與平和優美的自然景觀中，導演竟蕩出那么幾分出格的刺激感，巧妙的擊中了觀影者心中的隱晦地帶，并以此來調動觀眾。