「記憶」能再現(xiàn)真實(shí)嗎？還是被「創(chuàng)憶」所偏誤？Polley的劇本很好地再現(xiàn)了Atwood利用敘事角度、文體切換造成的破碎性，是鬼魂附身是雙重人格是演戲是被栽贓，真相為何並不重要，重點(diǎn)是「她」怎麼被觀看、言說(shuō)，而這部作品又是如何賦予失語(yǔ)者自我陳述的機(jī)會(huì)。如果說(shuō)童話(huà)般全女視角的《燃燒女子的畫(huà)像》裡女孩們團(tuán)結(jié)有力，源自現(xiàn)實(shí)的《雙面葛蕾斯》女孩們無(wú)法抵擋男性的權(quán)勢(shì)，只能沉鬱地低語(yǔ)。女性有工作，一直都有，只是大多在最下層，進(jìn)不了官僚體系，難以成為決策者（女王屈指可數(shù)，而我們的祖先都不是），始終為命運(yùn)所擺布。Atwood終究還是佛心地給她綴上個(gè)Happy Ending，稍稍彌補(bǔ)了傷痕。Gadon演得真好，被催眠那段語(yǔ)調(diào)一變真讓人聽(tīng)得心慌，開(kāi)頭結(jié)尾凝望著鏡頭，更穿透了我們。我竟然花了三年才熬過(guò)灰暗的前十分鐘，打起精神看完這部好戲。