最后一個(gè)鏡頭的凝練程度足以證明法哈蒂依舊是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義手法的大師。對(duì)比《美麗城》、《一次別離》這類(lèi)超一檔的前作我認(rèn)為也有不遜色的表現(xiàn)。因?yàn)檫@次法哈蒂的敘事和鏡頭凝視尤為客觀，影片前半為后續(xù)的羅生門(mén)鋪墊時(shí)，視點(diǎn)幾次轉(zhuǎn)換，其實(shí)已經(jīng)引導(dǎo)觀眾對(duì)男主的動(dòng)機(jī)開(kāi)始產(chǎn)生疑問(wèn)，也正引向法哈蒂在本次劇作中作出的嘗試即“不同情”。本作的鏡頭調(diào)度和敘事結(jié)構(gòu)更多著墨于關(guān)注群體利益在面對(duì)個(gè)體困境、以及個(gè)體困境如何被體制所侵吞時(shí)的社會(huì)畫(huà)像，不灑狗血也足已引人深思。聯(lián)想到近期國(guó)內(nèi)的社會(huì)事件，更警惕“真相”的意義，當(dāng)輿論導(dǎo)向和社會(huì)體制都企圖擾亂視聽(tīng)之時(shí)，究竟怎樣才能為個(gè)體生存創(chuàng)建一個(gè)更好的社會(huì)環(huán)境，這是本片在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。