12月還在北京的時(shí)候斷斷續(xù)續(xù)看完了四集。蘇可小哥簡(jiǎn)直是帥版的雅叔，片子的形式也和印象派繪畫(huà)與革命幾乎相同，都是跟隨藝術(shù)家成長(zhǎng)的腳步，抑或親自去到生前成長(zhǎng)或工作的地方尋找足跡或者畫(huà)中的印記，抑或找到他的朋友從他們的口中獲取一手的信息。最為感動(dòng)和震撼的是馬蒂斯那集，冬宮的跳舞和音樂(lè)，晚年與癌癥的抗?fàn)帲簧鷮?duì)藝術(shù)的追求和沒(méi)有停止過(guò)的強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，最后的剪紙和教堂，黑白影像中已經(jīng)是最后幾年光陰的老人用木棍綁著畫(huà)筆背著手在教堂的墻上畫(huà)畫(huà)，儼然一副基督下凡的模樣。畢加索那集同樣也很驚艷，把他幾個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)和過(guò)渡的原因講解得十分清楚。達(dá)利那集就如同他本人一樣只能用光怪陸離來(lái)形容了。沃霍爾我個(gè)人就更加不能理解和茍同了。四集之間也有些微妙的聯(lián)系，比如畢加索的黑白條紋衫和沃霍爾，達(dá)利當(dāng)面在沃霍爾的作品上撒尿。