6/10。黑澤清這次將幽靈的入侵化為異國文化對外來者的圍困，許多場景貫徹著捕捉日常焦慮的恐怖片拍攝邏輯，鏡頭凝視著周遭的風吹草動，當吹拂窗簾的微風和樹葉沙沙作響伴隨著詭異的敲門聲，或是寬曠的集市和街道上來自四面八方的目光匯聚到葉子一人身上、禁止拍照令人聞風喪膽的警察，無處不體現對女性而言逃不掉的凝視危機。這片倒也能品出女性主義的意味：錄制過程中當地向導不加掩飾對女性的嫌棄，認為捕不到魚是魚厭惡女人的氣味，受飛天旋轉的游樂設施反復折磨后仍要在鏡頭面前假裝微笑，同時葉子遠在東京的男友是缺席的，葉子始終通過對手機自言自語與他保持聯系，這種無助感在歌劇院和片尾登上山頂的縱情歌唱中順理成章地完成了心靈的成長，但女性心靈和世界的和解僅僅出于文化交流，人文風光和恐怖時刻用矯揉造作的節目錄制來銜接，都略顯廉價。